政治的偏执与艺术的探求——冯雪峰的文艺与政治观及其批评实践

作为20世纪杰出的现实主义文艺理论家,冯雪峰对新文学运动的发展做出了应有的贡献,历史发展到今天,重估冯雪峰的文艺思想是必要的.但对其文艺与政治观的剖析尤其显得必要,它是冯雪峰文艺理论的深层结构和核心内容。冯雪峰虽然侧重于文艺为政治这一方面,但是始终坚持文艺与政治辩证统一;文艺、政治、生活三者本质同一,他的一系列的批评实践鲜明地表达他的这种文艺政治观。

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20年第 2 ( 8卷 06期第

总第 2 8期)

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政的执艺的求治偏与术探 冯雪峰的文艺与政治观及其批评实践 ●蔡朝辉

(山大学中文系,东广l 507)中广州 1 2 5

摘要:作为 2 o世纪杰出的现实主义文艺理论家,冯雪峰对新文学运动的发展做出了应有的贡献,史发展到今历 天,重估冯雪峰的文艺思想是必要的 .对其文艺与政治观的剖析尤其显得必要,但它是冯雪峰文艺理论的深层结构和核心内容。冯雪峰虽然侧重于文艺为政治这一方面,但是始终坚持文艺与政治辩证统一;艺、治、文政生活三者本质同一,他的一系列的批评实践鲜明地表达他的这种文艺政治观。 关键词:雪峰;艺、治和生活;质同一冯文政本

中图分类号: 0 I 9 2

文献标识码: A

文章编号:0 9 4 5 (0 6O一O 9一O 10 - 4 8 2 0 )2 1 9 3考角度和理论走向,文艺为革命服务是他们的必然选择。古已有之的“以载道”文的思想促使他们更加能够从传统文化中寻找

冯雪峰(93 96, 10 ̄17 )中国现代文学史上著名的诗人、马克思主义文艺理论译介者和马克思主义文艺理论批评家,同时又是著名的鲁迅研究专家和党的文艺领导人。作为一名成长于中国二十世纪三四十年代的文艺家,紧张激烈的革命环境是其理论的基本生存状态,救亡图存的时代使命构成其文艺理论的主线,而其中对文艺与政治关系的认识和阐述直接决定了他文 艺理论批评的品质和指向。 文艺与政治的关系可以说是文艺理论的重要问题,是中也

到文艺思想选择的根源和理论依据,同时伴随着俄苏文论在中 国的译介、传播与阐释,俄苏文论所特有的革命性、战斗性和政治性也应合了这些文艺理论家们彰显文艺的政治教化功能的偏好,并用于指导文学创作的实践。在这种时代氛围的感召下,冯

雪峰在三十年代的《民族革命战争的五月》中便大声呼吁:革命“ 文学者应当携带文学的武器加入民族的革命战争”L ’。M虽然 l在四十年代他的文艺思想已开始显示

出对文艺审美特性的尊重和对文艺内部规律的探求,但在根本 E也没有偏离这个主张,认 为文艺仍然是“为改造社会、民,取解放之广阔的武作人争

国二十世纪文学创作界和文艺理论界长期争论的话题,更是冯雪峰文艺理论批评的关键性范畴,它是冯雪峰文艺理论批评的深层结构与核心内容,因此,只有对冯雪峰的文艺与政治的关系做出深入的分析和恰当的评估之后,我们才能全面清晰地把握 冯雪峰的文艺思想。冯雪峰对二者关系的认识,要呈现出两主个特点:有一个从片面到比较全面的认识过程,侧重于文艺虽然

器’捌”服务于现实的。这一主张也成为他的革命现实主义理论的立足点,在关于现实主义创作的论述中,他认为:正确地解“决着艺术与政治之间的关系的基本原则,是现实主义的创作原则”[㈣”。J总之, 3这种强烈的政治功利意识渗透于他所有的文艺 理论见解中。

为政治这一方面,但是始终坚持文艺与政治辩证统一;文艺、政治、生活三者本质同一,他的一系列的批评实践鲜明地表达他的 这种文艺政治观。 一

文艺与政治关系认识的嬗变

三十年代,由于对文艺与政治关系认识过于幼稚和偏狭, 加上对文艺的自身规律尊重不够,的一些见解不免呈现出机他械论的倾向。他在 13 90年的《讽刺文学与社会改革》中认为:讽 刺文学“到它的艺术的价值,以政治的价值为主了”【‘。论也,]劬 4P在 13年的《于“三种文学” 92关第的倾向与理论》,也认为:中他

“文变染乎世情,废系于时序”刘勰:文心雕龙 兴 (《时序》, )文学发展是依赖于时代发展,并受其制约的。在冯雪峰的时代,救亡图存是最大的主题,其最大的政治就是争取民族革命的胜利和将人民的民主解放斗争进行到底。这种大的时代氛围制约着那些富有社会责任感和历史使命感的文学批评家们的思 *收稿日期:O 6卜一 O 2O一O 1

“它的客观价值的构成,就看它帮助了那当时的为现在同时也为

作者简介:蔡朝辉 (9 7,, 17一)男河南舞阳县人.中山大学中文系文艺学博士研究生,研究方向:文艺美学和文化传播。

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