节奏与剪辑点

节奏与剪辑点

口 电视是现代高科技的产物是最先进的传播“它是通过远距离播送画面静态的和动媒介 ,

阎德威 , ,

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态的黑白的和彩色的以及音响配合向观众直观地报道生活现象和艺术现象的现代方式之电视的普及使家庭成为获取知识信息的一“电视大学和欣赏文艺表演的家庭剧院“”人不出门百事皆知足不出户百戏上门在中央电视台播出节目中文艺性娱乐性节目约占百分之四十居各类节目播出量之首实践使人们越来越重视电视的娱乐功能随着现代传播技术的发展戏曲以实况录像实况转播戏曲舞台艺术片戏曲电视剧等多种表现形式出现在电视屏幕上戏曲走出舞台走上屏幕成为新的艺术形式电视戏曲从舞台戏曲到电视戏曲从剧场艺术到屏幕艺术是一种艺术形式向另一种艺术形式的转化是质的转变任何一种艺术形式都是通过点线光色体声音或文字的有机结合组成一个节奏和谐的意境与整体艺术创作的目的就在于求得节奏和谐的美电视戏曲在表现形式收看方式欣赏心理等方面与舞台戏曲有很大区别找出它们的区别掌握舞台戏曲表演艺术节奏鲜明的艺术特“电视戏曲征是使我们站到了巨人的肩膀是舞台戏曲的延伸与升华准确把握戏曲电视画面剪辑点的节奏将使电视戏曲艺术升华到新的艺术境界中国戏曲是以唱念做打的综合表演为中心的戏剧形式它利用丰富的表现形式调动舞台上声光色形等一切艺术手段塑造性“格节奏鲜明的戏剧人物戏曲艺术强调节奏是”性格的一部分某种节奏就是某种性格形成的这里揭示了人的性格和节奏的关系就是性格决定节奏节奏体现了性格《西厢记》中崔莺莺”“在小锣一击中出场只见她目不斜视身不乱摇轻移莲步慢启朱唇相府千金小姐端庄稳重的性格随着音乐动作的节奏展现在观众面“前环红娘在小锣台台台……的敲击声中上场她的身段优美动作轻盈念京白快人快语欢快的节奏把聪明伶俐的侍女性格表露得淋漓尽致在《白蛇传断桥》一剧中白素贞是“由青衣这一“行当饰演穿褶子念韵 。

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有导板原板等大段唱腔表现白素贞善柔美稳重的性格小青一般由武旦或刀马“”旦扮演穿打衣打裤动作敏捷干净利落念京白刚劲有力突出刻画了小青刚直热烈疾恶如仇的豪爽性格在这里快与慢稳与冲人物性格的心理节奏与音乐动作的外部节奏相辅相成交映生辉丰富多变的节奏特征把一个个活灵活现性格各异的戏剧人物塑造得栩栩如生节奏鲜明的表演艺术特征使中国戏曲独具魅”“力美妙绝伦但节奏不是中国戏曲的独家“专利一切艺术都离不开节奏一个导演在排“戏时会对演员说这个地方有点别扭节奏不“对我们在拍片时会对摄像说这个镜头运动”得很不舒服节奏不对人们凭了什么得出这个结论呢不只是他的听觉和视觉更重要的是那个第六感觉节奏的感觉艺术家们对节奏的解释各执一说有说拍子有说板式有说旋“律有说韵律著名导演张骏祥说节奏不是我们拙劣语言文字所能解释明白的一种艺术素质在一切运动着的事物中间都存在着节奏视觉形象的节奏和听觉形象的节奏中国戏曲艺术用经济简捷的方式把视觉形象的节奏感应动作服装造型和听觉形象的节奏感应念白唱腔打击乐完美和谐地统一起来在传统戏曲中帝王将相代表有权有势的上层阶级在服装上穿蟒袍扎大靠足登厚底靴视觉形象十分高大他们或在龙套太监军士簇拥中上场或在铿锵有力的锣鼓声中登台举手投足转身亮相讲求深沉和威武表现出帝“王的尊严和大将的雄姿这里借用了体大昭”“著的造型语言形成了视觉节奏的重音而对乡间庶民和草莽英雄则穿布衣草鞋或紧身衣裤薄底靴在小锣和小钱声中出场灵活机敏形成视觉上的轻捷感在这里一大一小一重一轻视觉形象的节奏和听觉形象的节奏形成强烈对比鲜明生动寓意无穷戏剧人物的社会地位经济状况和人物身份在对比的节奏中展现在观众面前视觉节奏和听觉节奏在速度和力“”度的帮助下贯穿于戏曲艺术创作的全过程在电视戏曲的具体拍摄

中镜头外部蒙太奇的节奏镜间内部综合运动的节奏剧 白 良 、 、。 ,,

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