肖邦《c小调革命练习曲》的音乐性与民族性答案

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2 0 1 3年第2 7期

肖邦《 C小调革命练习曲》的音乐性与民族性★ 许彦婷马鞍山师范高等专科学校教师教育系 【摘要】本文通过介绍肖邦的《 c小调革命练习曲》,分析了其创作的音乐性与民族性。《 c小调革命练习曲》在传承以往练习曲创作手法的同时,加入了丰富的情感元素,将作品技巧练习与音乐情感完美结合在一起,赋予了练习曲新的意义, 成为练习曲历史上的一个新开端。

【关键词】 c小调革命练习曲 音乐性 民族性肖邦 【中图分类号】 J 6 2 4 . 1 【文献标识码】 A 【文章编号】1 6 7 4 -4 8 1 0( 2 0 1 3 ) 2 7 -0 0 1 2 -0 2 觉的床,说不定有些尸体躺在上面,已躺了很久,然而今天

弗雷德里克 弗朗西斯科 肖邦 ( 1 8 1 0~1 8 4 9年),波兰作曲家、钢琴家。肖邦很小就显示出在音乐上的天赋,6 岁开始学习钢琴, 7岁发表第一首钢琴作品《 g小调波罗涅兹舞曲》, 8岁举行了公开音乐会。1 8 2 4年,1 4岁的肖邦师从于波兰作曲家、音乐活动家、教育家约瑟夫 爱尔斯涅尔,学习和声和作曲,1 8 2 6年,进入华沙音乐学院作曲班,此时的肖邦已在钢琴演奏和作曲方面取得了不凡成就。1 8 3 0年,肖 邦在华沙成功举办个人演奏会后,在老师的鼓励下决定前往维也纳深造,维也纳之行使肖邦感受到自己的祖国华沙阴沉、 紧张的气氛,这让他感到沮丧,斟酌许久后,他决定前往艺术家的梦想之地巴黎深造;不料,在他前往巴黎的途中得知华沙起义失败,祖国沦陷,之后他不得不定居巴黎。肖邦的晚年生活孤寂,身患肺病,1 8 4 9年 1 O月1 7 E t病逝,年仅 3 9 岁,根据肖邦的遗愿,他去世后将他的心脏送回了波兰。 提起练习曲,这一体裁原本是指“以提高演奏者技术水平为目的之作品。这个术语用在钢琴音乐方面尤指只限改进种细节技术的短曲。”练习曲这种音乐体裁会使人想到两种含义:一是为训练技巧而创作的功能性音乐,二是它会减少作品的音乐性而用来提高手指的技术训练。可当我们研究分析肖邦的练习曲时,就能感受到肖邦的创作并不仅仅是一种功能性音乐,而是在高难度的技巧上同时描绘出作者丰富的内心世界和情感。肖邦一生创作

了 2 7首钢琴练习曲:作品l 0号共有十二首、作品2 5号十二首以及三首无编号作品。 肖邦创作的练习曲具有明确的手指练习目标,但情感却又不 一

我并不恶心,因为还有比我更坏的尸体吗?一具不知道父亲、 母亲,或者姐妹情况的尸体;一具没有人爱的尸体,他的舌头不能与周围的人说话,一具和我一样无色冷冰冰的尸体, 因为我现在对任何东西都冷漠了。”这些文字足以证明肖邦当时遭受了多么大的精神创伤。在充满着悲愤与对祖国的思念担忧的情绪中,肖邦写出了《 c小调练习曲》 ( O P 1 0 . N o . 1 2 o 听过《 C小调练习曲》的人,都能从悲愤却坚定的八度音程与左手绵绵不绝的快速跑动中,体会到作者的沉重的内心情感, 因此大家通常叫这首练习曲为《革命练习曲》。 《 C小调革命练习曲》是复三部曲式,激烈的快板、 4/ 4 拍,全曲贯穿着震惊、悲愤、激动的情绪,通过左手绵绵不 绝的十六分音符以及右手坚定的旋律体现。音乐开始,属九和弦突然出现,紧接着左手飞快的十六分音符,形成暴风骤雨一般的音幕,形成巨大的情感起伏,表现出作者得知华沙

沦陷噩耗后,无比震惊悲愤、痛苦绝望的感受,见谱例 1。 谱例 1:

尽相同,例如:充满活动激隋的《 F大调练习曲》 ( O P I O . N o . 8 )、 《 c小调练习曲》 ( O P 1 0 . No . 4);音色明亮开朗的《 a小调练习曲》 ( O P 2 5 . No . 4 )、《 G大调练习曲》 ( O P I O . N o . 5 );充满忧伤思念的《 e小调练习曲》 ( O P 1 0 . N o . 6 )、《 c小调练习曲》 ( O P 2 5 . N o . 7 );悲愤却坚定的《 C小调练习曲》 ( O P 1 0 . No . 1 2 ) 等,这些练习曲中华丽的技巧早已被那些充斥着作品的情感所掩盖。与其他练习曲相比,肖邦练习曲不仅开发了手指的丰富技巧,并且赋予这一体裁更加深刻的内涵与情感,使技术性与艺术性有机地结合在一起。 肖邦的 2 7首钢琴练习曲中,《 C小调练习曲》( O P 1 0 . N o . 1 2 )显得尤其特别,这首练习曲写于 1 8 3 1年 9月,华沙失守,华沙起义在坚持了近十个月的时问后终于失败。噩耗传来,肖邦的精神遭到沉重打击,对敌人的恨,对亲人们安全的担忧,几乎

让他在绝望的边缘徘徊。他曾经写道:“我睡

经历了八个小节的前奏之后,来到了乐曲的主题,第一部分主旋律以饱满的八度和弦以及附点节奏为主题,时而坚定勇敢,时而悲愤沉重,低声部则转人大幅起伏的琶音音型, 继续以十六分音符做铺垫,描绘出跌宕起伏的情绪浪潮。之

后,主题从第 2 4小节开始回落,难以压抑的革命决心以高、 低声部呈半音阶式的推进到降 B大调,表现了在感情激烈动荡之后的极度悲愤。乐曲 2 8小节后突然转到 d小调,之后从 d小调到 f小调再到 C小调,造成了旋律线一泻千里,失望的情绪宣泄纸上。之后则往相反的方向朝属功能调靠近,经过f小调,回到 C小调主题的再现。大家能深刻感受到,肖邦和声手法如此娴熟,从而将悲愤痛苦的感情用音符发挥到了 极致。乐曲 6 4~ 6 9小节主题再现,采用了主题变奏的手法, 更为密集的织体音型加剧了革命气势,仿佛再次吹响了战斗的号角。之后,从6 5小节开始下行,与此同时,往下属功能调性两次转调,造成了乐曲情绪的回落。原以为会在痛苦绝

望的情绪中结束全曲,谁料乐曲的最后四个小节,双手如狂

六基金项目:安徽省教育厅人文社会科学研究项目“肖邦钢琴作品民族性的比较研究”(编号:2 0 1 1 s k 5 4 1 ) 一

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