浅论唢呐在戏曲音乐伴奏中的运用

文史艺术

2 0 1 3年 7期 ( 上)

浅论唢呐在戏曲音乐伴奏中的运用 闰建军 ( 湖北省丹 江口市人 民艺术剧院 湖北 丹江 口 4 4 2 7 0 0)

唢呐是我 国民族乐 器中音 色明亮 , 委婉 动听 。 极 富表现力 的吹奏乐器之一 。在全国 各地流传甚广 ,由于长期用于 民间鼓乐 、民 歌 、舞蹈 、曲艺 、戏 曲的伴奏 ,从而受 到地 方语言 、地方戏 曲、民歌小令的影响 ,在演 奏技 巧和 风格上 已经形 成 了各种各 样具 有 浓郁地方风格的演奏流派。如东北的刚健朴 实 。南方 的旖旎妩媚 ,中原的高亢俏丽 ,西

出了更 高的演奏要求 。同样 的一支唢呐让 不

键。 2 0 1 3 年初 , 我们剧 团排演了一个反映南 水 北调移 民工作 的大型现代戏 《 一江深 情一 江歌 》。为了突出地域特 色,我们这个 本来 是 以豫剧 为班底 的院团 ,排这出戏的时候 , 一

同功底 、不 同水平的人去吹奏 ,相信吹奏 出 来 的乐 曲是完全不一样的。这就形成了不 同 的演奏 员不 同的音色 ,不同的风格 。唢呐的 演奏音 色包括基本音色和变化音色两种 , 其 中基本音色是演奏 的声音底色 , 是演奏者基 本功 的一种体现 , 变化音色是演奏者驾驭乐 器音 色的一种技巧 , 一种 能力 ,是音乐的灵

我们却 选择 的是几乎 濒临失 传 的地 方剧 种 均 州八岔 子戏 。面对这 个陌生 的剧 种 一

( 严格来说是 曲种 ), 乐 队都很紧张 。因为 这个 古老 的剧种是 以民歌为基调 , 以曲牌 音

部的幽怨细腻 ,西南少数 民族 的古拙优美 ,

魂, 是唢呐演奏者对音乐的理解鉴别 和想象 的集 中体现 。 一

乐 为主线 的地方戏 。 唢呐在伴奏音乐中广 泛 运用 ,更加使我感到压力很大 。通过紧张的 合乐排练 ,加上我对唢呐伴奏的音乐理解 , 在排练过程 中。 我针对每个乐段进行详 细的 备练 ,确定了 “ 加 强技巧运用 ,突出民歌 风 味”的演奏大纲 , 并在实践 中巧妙融合 , 达 到预期 的艺术效果 , 受到专家 、观众的一致 好评 。如本剧的序幕是从一个 民歌会开场 , 而 主要音 乐旋律 则是丹 江 口市史家河 民歌

以及荆楚大地的刚柔并 济等多种演奏风格 。 真可谓是异彩纷呈 、 美不胜收 。 但无论 多少 流派共存 ,多少风格争艳 ,多少地方文化融 汇 ,唢呐做 为民族乐器 中的佼佼者 , 在 民族 音乐 中都显示出不可替代 的音乐美感 , 从而 深受广大民众的喜欢 。 我是戏曲院团的一名 唢呐演奏员 , 从事 戏曲音乐伴 奏已有几 十年 了, 在 戏 曲伴奏 民 族 小乐队中 , 唢呐演奏员不但要吹唢呐 , 而 且要 吹笙 , 是—个 “ 丢权弄扫帚 ”的角色 。

个唢呐演奏者的功底 是否扎实 , 技法

是否娴熟 ,对音乐理解 能力是否到位 ,以及 对音乐表现力是否丰富 , 都集 中在音 色表现 上。 要使 唢呐在戏 曲音乐伴奏 中既能发挥 自 身特点 ,又不喧宾夺 主,既能充分展现 唢呐 的艺术美感 ,又能和其 它乐器和谐相处 , 这 就要 求 唢呐演奏 员必须 在演奏 技巧 上下功

夫 。音色是演奏者对音乐内涵体验 的结果 , 是功 力 的体现 ,也是演 奏者艺 术修养 的彰 显。 音乐形象的表述就是通 过音色之美来体 现的 ,这是勿容置疑的。

《 对十花 》的欢 快音乐旋律 。在这段音乐 中, 我采用 “ 单吐” “ 双 吐”和 “ 三吐”的吹奏 技巧 ,齿颤音与指 滑音相结合的手法 , 使整

因为在戏 曲伴奏乐 队中,唢呐不是全程伴奏 乐器 ( 个别地方剧种除外 ), 只是在表现欢

乐喜 庆、悲泣交加的剧情中才用 唢呐。既然 是 在重 头戏 中运用 唢呐伴奏 ,突出音乐 效 果 ,这就更加重了唢呐演 奏者的责任 。我从 事 唢呐演奏多年 , 不仅演奏过大量的戏 曲音 乐作 品,同时也演奏过独 奏、合奏等多部音 乐作 品,长期演奏实践 , 不但使 自己唢呐演 奏水平不断提高 。 而且对唢呐在戏曲音乐伴

二 、充分把握伴奏技巧 ,将 “ 伴与唱” 和谐之美奉献给观众 唢 呐之所 以成 为众多 戏 曲乐 队 中重要 的伴奏乐器这一 。 除了它有极 强的表现力和 感染力之外 。 更重要 的是唢呐具有其它 民族 乐器不可替代的音乐美感 。它的表现力丰富 而又独特 , 在 听觉上造成的震撼感 , 在不 同

个《 对十花 》 开场音乐既欢快活泼 , 又快慢 适度 ,既优雅明亮 , 又柔美含情 , 从而深受 观念喜爱 。在本剧 的第 四场 《 母女会 》 一折 中,是大段的抒情 唱腔 。音乐伴奏 编曲配器 中突 出弹拨乐器和唢呐托 腔。在这段音乐 的 伴奏 中, 我运用小臂颤音和气颤音加指滑音 技巧 。 使 唢呐在伴奏 中表现出 “ 柔美伴腔如 泣如诉 。激情托腔跳跃 奔放 ”的艺术效果 , 演员喊 “ 得劲” ,观众喊 “ 过瘾” , 乐 队同 伴喊 “ 真绝” 。

奏 中独特 作用 和技巧 也有 了 自己的感悟 和 认识 ,现把肤浅之感 写下来 ,盼与同行们切 磋。 一

音区造成的听觉冲击 和音乐感受 , 是其它 民 族乐器无法完成的。 在戏曲乐队的音乐伴奏 中,唢呐在地方 戏音乐配器中 。总是在音乐高潮时出 现 : 或 大喜大悲、或欢乐 明快 、或如泣如诉 、或柔 美抒情 , 在不 同的音乐板块儿 , 不 同的情感 碰撞、不 同的演奏音 区,唢呐都能起到妙不 可言的伴奏效果。

总之 ,唢呐做为并 不主要 的伴奏乐器 , 在戏 曲音乐伴奏 中, 首先演奏者要 找准 自己 的位置 ,然后发挥 唢呐 自 身音韵效果 ,巧妙 利 用吹奏 技巧 ,才能恰 到好 处体现原 曲原 貌 ,使伴奏达到较高的艺术境界 。 唢呐演奏是一 门 要 求很高 的表演艺术 , 要准确无误地表现音乐精髓 , 是一个再创作 的复杂过 程 ,是 演奏 者高度 个性化 自我表 现 。对于戏 曲 音 乐伴奏 , 我认为 :理解是基 础 ,技巧是创作 , 而用心吹奏则是一个演奏 者 的天份 ,更是一个唢呐演奏者艺术特色 ,

把握唢呐演 奏艺术 的音色美 ,不喧

宾不夺主 ,才能恰到好处托腔伴唱 唢呐是一种吹奏乐器 , 音域一般为两个 八度 ,多一 个大二度 ,是 民族乐器中 比较难 演奏 的乐器之一 。一支唢呐,八个音孔要 吹 奏 出千变万化的美妙音乐 , 除了音孔按 闭开 合的音准外 ,全靠演 奏者气息控制 ,持法正 确 ,吐音 、指颇音 、弹拨音 、嘟噜音等多种

作为一名合 格的唢呐演奏员 , 在戏 曲音 乐伴奏 中, 首先要摆正 “ 伴”与 “ 唱”的关 系, 处理好综合技巧 的运用 , 才能演奏 出韵 味十足 , 让人过耳不忘 的旋律 , 才能达到既 烘托气氛 , 叉 衬托唱腔 ,还不会暄宾夺主 的 艺术效果。 要 达到上述 效果 , 技巧的运用就成为关

吹奏 技巧 联用才 能演奏 出美 妙动 听的音 乐 来。特别是 一支唢呐既要能 吹出全音 ,还要

吹出半音 ( 升半音 或降半音 ),才能符合 大 音阶需要的音程关系 。 这就对唢呐演奏者 提

个性特点 的具体表现 , 也是我应该努力 的方 向。

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