蔡伸词灵活多变的叙述艺术

蔡伸是南渡时期著名词人,有词集《友古词》,其词深受清真词影响,笔致雄健,清新淡雅,有着自身独特的风格,是南渡词坛重要的组成部分。尤其值得注意的是蔡伸词也显露出较为成熟的叙事艺术。

第l O卷

第 3期

鸡 西 大 学 学 报 J RNAL O I I RS T OU F JXIUN VE I Y

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21 00年 6月

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文 章 编 号 : 7 6 5 ( 00 0 0 2 2 1 2— 7 8 2 1 )3— 12— 6

蔡 伸 词 灵 活 多变 的 叙 述 艺 术 郭姗姗 潘 俊 峰 摘 要: 蔡伸是 南渡时期 著名词人 , 有词集《 友古词》其词深受清真词影响, , 笔致雄健 , 淡雅 , 清新 有着 自 身独特 的风格 , 南渡词坛重要 的组成部分。尤其值得注意的是蔡伸词也显露出较 为成熟的叙 事艺术。 是 关键词 : 蔡伸词 ; 叙事结构 ; 心理刻画; 场面描 写 中 图分 类 号 : 0 . I 62 2 文 献 标 识 码 : A

词虽然是一种抒情 文体 , 但其 中也有相 当一部分具 有叙事色彩的作 品。宋代一些著名词人如柳永 、 周邦彦 、 辛弃疾的作 品中就有 不少叙事词 。俞平 伯先生 的《 清真 洲 释 》 吴 世 昌先 生 的 《 和 闻林 新 话 》 示 了 周 邦 彦 词 “ 揭 说 故事” “ 、 写故 事” 的特色 。作 为深受 清真词影 响 的友古 诃 也有 较 为 鲜 明 的叙 事 色 彩 , 面将 着 重 探 讨 蔡 伸 词 中 下 的叙 事 艺 术 。

风一吹眼睛涩涩地 疼。词人的帆船 渐行渐远 , 逐渐消失 在天尽头 , 杨柳岸堤 , 只留下情人在那 孤独 守望。接下来 回到现实 , 词人情难 自禁 , 回首 , 重城” “ 管”笼罩 再 “ 、楼 在烟雾 中, 自己已经越来越远 了。下片开篇笔锋一转 , 离 思绪 回到 过 去 曾经 有 过 的快 乐 时光 : 春 时 节 , 情 人 一 暮 与 起郊游赏景 , 昏时双双骑马归来 , 黄 落红满地 , 马蹄 踏过 , 沾满 了芳 香。接着词 人想象 以后 的岁月 , 自己孤零零 一 个人 , 酒再香 、 歌再 美 , 也无人 与 自己一起 分享 了。最 却 后一句取崔护 的“ 面不知何处 去 , 花依 旧笑春风” 人 桃 之 意, 抒发 自己的思念之 情。这 首词在叙 事时顺序 、 倒叙 、 插叙交错 使用 , 去 、 过 现在 、 未来频 繁转 换 , 回环跳跃 , 曲 折多变又脉络贯通 , 章法结构上受周邦彦影响颇深 , 在 但 是 与 周 词 尚有 一定 的差 距 , 比如 周 邦 彦 的《 星月 慢 拜 高

叙 事 结构 顺 逆 错 综 词的结构 , 或称章法 , 历来为倚声家所重 。明人袁 于 令 云: 词有三 法 : “ 章法 , 句法 , 法。有此 三者 , 可称 字 方 词 。将 章法 放 在 首位 , 见其 作 用 之 大 , 词 讲 究 章 法 结 ” 可 作 卡 的 曲折 多 变 、 曳生 姿 , 词 的 情 事 描 写 中 则 主 要 表 现 句 摇 在 一

在 叙 事顺 序 的灵 活 运 用 上 。 刘勰说 : 裁章 贵于顺 序。 顺序 是词 中 比较 常见 的 “ ” 手法, 如《卜 算子》 前度 月圆 时) 别用 了 “ ( 分 前度 ” “ 、 今 夜 ”“ 夜” 表 示时间从 过去到 现在再 到未来 的跳跃 、明 来 性变化 。再如《 满庭芳》 鹦鹉洲边 ) 从相 见到欢聚再到 ( , 离别 , 顺序写来 , 层次极为 清晰 、 分明。但是仅仅顺 序的 使用 , 尚不能显示蔡仲涮 结构之美 。他 不少作 品常常运 用 倒 叙 和 插叙 , 使词 作 错 综 有 致 。 《 念奴 娇 华 腕 晚 》 一 首 运 用 倒 叙 较 成 功 的作 岁 是 品 。此 词 开 篇 第 一 句 引 领 全 词 。词 人 年 华 渐 老 , 漂 泊 又 不定, 想要 与情 人 共 赴 佳 会 已 是 很 难 。接 下 来 倒 叙 曾经 与情 人有 过 的 短暂 而 仓 促 的 聚会 , 次 总 是 归 骑 匆 匆 , 每 幽 欢难 成 , 能 事 遂 人愿 。最 后 不 由得感 叹 道 : 样 的 相 逢 不 这 还 不 如 不见 啊 。整 首词 用 了倒 叙 挽 逆 手 法 , 构 显 得 摇 结 曳生 姿 , 颖 别致 。 新 插叙 的 灵活 运 用 也 是 蔡 伸 词 一 大 特 色 , 在 叙 事 过 他 程 中 , 常插 入 吲忆 及 设 想 之 事 , 间 在 现 在 、 去 间 大 常 时 过 跨度交 替进 行。这样 的例 子有 很 多, 《 如 飞雪 满群 山》 ( 冰结金壶 ) 上片写现在的孤 独凄凉 , 片开头回忆 曾经 下 的浪漫温馨 , 结尾处又 回到现实 中来 , 现在——过 去—— 现在 , 以时间为线索 , 插入对往事的 回忆 。再如《 好事近》 ( 十幅 健 帆 风 ) 对现 在 事 情 叙 述 过 程 中 , 入 对 情 人 的 在 插 想 象 , 现 在 到设 想 之 境 f 回到现 在 。一 般 来 说 , 其 自 从 1 f 因 身体制特点 , 短章没有 K蒯的章法结构曲折多变 , 但是这 首小 令 却 能 灵 活 地在 顺 序 与 插 叙 问 转 换 , 而使 整 首 词 从 仃一 种 错 综 之致 一 有 些 词作 能 同时 运 用 多种 叙 事 顺 序 , 《 凋 歌 头 如 水 柑逢 非 草 草 》 。此 词 一 片起 知 交代 与 情 人 离 别 之 事 , f 二 两 人短暂相聚之后 又匆匆分 别.下面五句倒叙 送别时的情 . 景: 眼泪 像雨 水 一 样 纷 纷 落 下 , 湿透 衣 衫 , 已经 流 干 了 , 泪

平秋思》 水调歌头》 与《 一样 曲折多 变, 跌宕多姿 , 周密在 《 宋四家词 评》 日 : 全 是追 思 , 评 “ 却纯 用实 写。但读 前 阕, 几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之 , 他人 万万无此力 量。 但蔡伸词时空转换用 了 “ ” 思陈事 ” “ 别 后 ” 、 等时 间 概念 明确 的词语表示 , 为明转。而周词却 没有这类词 此 语 , 实 句作 承 转 , 空 同样 大 幅 度 转 换 , 为 暗转 。这 用 时 此 点“ 必须有大气真力 , 运其间 , 斡 非时流小惠 之笔能胜任 也” 。蔡仲天赋 、 才力有限, 学清真但 尚差火候 , 未能突破 创新 自成一家, 以词作艺术价值有 限, 所 这也是他在词史 上地位不高的原 因之一。 二 心理 刻 画细 腻 生 动

蔡伸词注重通过环境 和言行 描写刻画人 物心理 , 如 《 生查子 霜寒月满窗》 。前几句描 写窗外天 冷霜寒 , 月 华如练 , 长夜漫漫 , 妇人相思难 寐, 唯有红烛 默默相伴 , 它 似乎还记得这里过往 的缠绵 与浪漫 , 鸳鸯锦被 照得那 将 样 的亮 堂 。思 妇 心 潮 澎 湃 ,有 余 情 ” “ 照 ” 以 看 出 “ 与 偏 可 她对“ 红烛” 又爱又恨 : 红烛 啊, 你也通人情 , 照亮鸳被 , 看 懂我相思之苦 , 但是你不知道这样会更让我伤心断肠吗? 此处借助“ 绛蜡” 含蓄地 写出思妇 内心情感 的波动起伏 , 生动细腻。下片通过对其行为的描写进一步刻 画她 的心 理 。妇人心绪难 平 , 法成眠 , 无 于是披衣 起床 , 翻出旧时 书信 一 一 阅 读 , 望 能够 减 轻 心 中 痛 苦 , 看 完 时 早 已是 期 可 泪 流 满 面 , 肠 寸 断 。 不 知 不 觉 , 鼓 又 响起 , 盯 衙 已到 了 三 更 天 , 苦 依 旧 . 独 依 然 , 罢 不 能 , 好 上 床 和 衣 而 痛 孤 欲 只 眠, 奢望能早点人睡 , 忘却烦恼 。行 为是心灵 的外化 , 妇 人 这 一连 串非 常 规 有 序 的行 为 正是 她极 度 苦 闷悲 伤 心理 一 的外在表现 .整首词并末 对人物心理作 静态描绘 , 而是 通 过 外 物 的 渲 染 、 为 的描 绘 , 行 间接 揭 示 其 丰富 的 内心 世 界 。《 奴 娇 》 画 堂 宴 阕 ) 通 过 生 动 形 象 的 语 言 来 揭 念 ( 则

作 者简 介 : 姗 姗 , }, 教 , 汉 体 育学 院 体 育科技 学 院 , 郭 顾 =助 武 湖北 汉 。 邮政 编 码 :3 25 武 4 00 潘 俊 峰 , 士 , 教 , 汉 体育 学 院 体 育科 技 学 院 , 硕 助 武 湖北 汉 。 邮政 编 码 :3 25 武 4 00

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