委曲顿挫的变化性。可以看出，前人评论这组诗的结构和脉络，侧重点虽不尽相同，但主要观点可概括为两个方面：

一、八首诗具有浑然一体、不可分割的整体性，各首之间一气贯注，前后照应、结构森严。

二、各首诗又在表现的时空范围上极尽开阖变化之能事，使组诗结构跌宕有致，情感脉络似断实连。

古人的评论虽然精辟，但因太过简括，使人不易明其究竟。故有必要就这一问题对这组诗做一些更为具体深入的分析探究。

下面，我们先对八首诗的抒情内容与相互之间的承接脉络作一分析。

二

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

《秋兴八首》第一首，诗人立足夔州，从眼前枫林霜染的无边秋色落笔，高唱出秋兴的主题，正如清黄叔灿所云：起联陡然笔落，气象横空，着眼在‘气萧森’三字。（《唐诗笺注》）颔联紧承气萧森三字，绘出了高山峡谷间宏阔萧森的深秋景象。此联上句写巫峡，是由下而上；下句写巫山，是由上而下，只见江浪滔天，风云匝地，将深秋的萧瑟阴沉扩展于整个天地之间，写得波澜壮阔、气韵沉雄。诗人并非在简单地再现眼前的自然景物，而是把他对国家丧乱的忧念融入了景物的描写之中，景物中饱含着郁勃不平之气，起伏着诗人沉重的忧思，它是动荡不安的时代的象征。颈联由写景自然地入抒情，丛菊、孤舟是眼前景，他日泪、故园心是心中情，开字、系字一语双关，前后勾连，使这一联情景交融，妙语天成。中间四句大开大合，由阔大到细微，由写景到抒情，而在章法上则脉络分明、丝丝入扣：‘江间’承峡，‘塞上’承山；菊开山际，舟系江中，四句错综相应。[8]尤见杜甫于七律的锤炼之功。尾联以一片急促的捣衣声传出了客子还乡的急迫心情，留下了一个凄凉的尾声。

全诗以秋景起兴，以秋声作结，写景抒情，深沉悲壮，气象阔大，字字警拔，实为七律中不可多得的精品。故清管世铭说：七言律诗，至杜工部而曲尽其变。盖昔人多以自在流行出之，独加以沉郁顿挫。其气盛，其言昌，格法、句法、字法、章法，无美不备，无奇不臻，横绝古今，莫能两大。（《读雪山房唐诗序例》）

夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。

画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

第二首，承接第一首结尾的暮字，续写傍晚登夔州城眺望时的所见所感。在第一首点出故园心的基础上，这一首进一步点明秋日登楼乃是为了望京华。清浦起龙指出：二章，乃是八首提掇处。提‘望京华’本旨，以申明‘他日泪’之所由，正所谓‘故园心’也。[9] 诗的开头便用大笔勾勒出一幅极广阔、极凄凉的孤城独望图：落日映照下的夔州城上，一位老者向着北斗星的方向，久久独立凝望。诚如清人徐增所云：前以暮字结，此以落日起。落日斜，装在‘孤城’二字下，惨淡之极；又如亲见一子美立于夕阳中也。（《而庵说唐诗》）而在这幅惨淡的图景上，诗人又加以每依二字，表明时时如此，更是将悲凉的气氛推向极致。听猿、画省两联，眼前之景与恋阙之意错综相对出之，承接首联夔府孤城与望京华而来。诗人本有机会随严武回朝，但又因卧病而终成泡影，只能在这僻远山城听着猿声、悲笳，落泪伤感。将首联望京华的悲情又递进了一层。前三联已将凄凉的气氛渲染得无以复加，孤城独望中不觉已是深夜，尾联便把一腔羁旅、怀归的悲凉寄寓于一片空明凄清的秋夜图景之中，言有尽而意无穷，使全诗气势完足。同时月映芦荻花的图景既表明流光迅逝之意，又点出秋景，照应秋兴之题。如杨伦《杜诗镜铨》所评：对结无痕，篇篇映带秋意（请看石上句下）。

[10]

同为写登楼所望之景，第一首以所见为主，巫山的枫林、丛菊、风云，巫峡的波浪、江