鲁迅的《呐喊》《彷徨》以多样化的叙述视角,富有张力的结构体式,悲喜剧复杂交织的美学精神,深沉峻厚的文体风格和融合浪漫主义,现代主义的现实主义的创作方法开创了中国小说的新阶段,奠定了中国现代小说的基础。

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重庆三峨学院学报~—J ouR LOFC N NA HO GC NGT E— O GE N V R I Y HR E G R SU I E ST 20 0 2年第 l期第 i 8卷——。i20 Vl 8 0 2 o 2

论鲁迅《呐喊》《彷徨》的艺术形式与创作方法 王晓初 (重庆三峡学院科研处，重庆万州 44 0 ) I 0 00

摘要：鲁迅的《呐喊彷徨》以多样化的叙述视角、富有张力的结构体式、悲喜剧复杂交织的 美学精神、深沉峻厚的文体风格和融合浪漫主义、现代主义的现实主义的创作方法开创了中国小说的新阶段奠定了中国现代4说的基础、关键词：叙述视角；结构体式；美学精神；文体风格；创作方法 中图分类号：I1 .7 2 9 0文献标识码：A 文章编号：10- 152 0) 10 2- 4 98 3 ( 20- 09 0 0 0

《呐喊》刚刚出版 2个月，茅盾就评论道“在中国新文坛上，鲁迅君常常是创造新形式的先锋，《呐喊》 里的十多篇小说几乎一篇有一篇的新形式.而这些新形式又莫不给青年怍者以极大的影响，欣然有多数人跟上去试验。 ”I的确鲁迅是创造新形式的先锋但是鲁迅并不是为形式而创造形式，而是为了更有效地表现他作品的主题指向而创造了相应的艺术形式。他根据不同的描写对象和要表达的不同思想感情，以及现代读者接受理解的可能性，创造出不同的艺术形式，革新了中国传统小说艺术，为现代小说开启了一个广阔的形式空间。

(一)多样化的叙述视角和结构体式 现代小说理论家卢伯克说：小说技巧的全部复杂问题，取决于视点问题一“即叙述者与故事的关系问题” 闭

这里的“视点”,实际上就是视角，即设置一个怎样的叙事人，这个叙事人又采取一种怎样的叙述立场和角度来叙述例如可以选取第三人称叙事，即叙述人叙述主人公“”的故事不过这时叙述人可以是充满感情和倾他 向的叙事，虽然叙述人并求出现，但透过他的“声音”却可以感受到他的存在；也可克制自己的情感和态度， 达到一种纯“客观”的叙事，就仿佛是主人公“他”的故事自动呈现出来的一样。不过实际上这种“客观”也正表明了叙述人的一种态度，因为故事是不可能自动呈现的。当然作家也可以选取第一人称“我”作为叙述人来叙述。这时或者是“我”叙述自己的故事 (叙述人与主人公同一)给读者“你听或者是叙述人“

”叙我述主人公“他”的故事给读者“你”听。虽然叙述人“”——主人公“我他”——读者“你”的三角关系与第三人称叙事相同，但是在第三人称叙事里，叙述人“我”是不出场的，而在第一人称叙事里，叙述人“我”是

出场的，有自己独特的情感与个性，并且与主人公构成某种现实关系，从而更具真实感。此外作家还可以选取 第二人称“你”的角度叙事、即叙述人叙述主人公“”的故事。由于小说实际上是一种作者与读者交流的文你学形式，因而也就构成了一种作家“我与读者“”的对话关系，读者会自觉地居于对话接受者“”的位你你

置，自觉地将自己与主人公等同起来，更强烈地感受到文本对话的压力。现代小说正是通过以上种种不同的叙 事人、不同的叙述角度、立场和语调的组合来建构起作者 (叙述者)——人物 (主人公 )——读者之间繁复多 样的审美对话关系的。《呐喊》《彷徨》的叙事艺术也是建立在这一基础之上的，其第三人称叙事主要集中于以 1启蒙对象和讽刺对象为主人公的作品中，其中《药》与《长明灯》的叙事人主要采取了~种不动声色的冷静客观的语调，以突出了启蒙者的生存困境与民众的愚昧。《风波》和《离婚》叙述人的声音虽然也是客观冷静的，

但《风波》的题目与实际故事的差异构成了一种反讽同样《》也以题目与爱姑行为的矛盾构成了一种反离婚 讽因而在他们的叙述语调中便渗透进了一丝淡淡的嘲讽。 收稿日期：2 0— 0 0 11 - 1 2作者简介：王晓初 ( 9 6,男，重庶奉节人，重庆三峡学院科研处副教授 1~) 5

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