自己写的

Wanted》在由弱渐强的鼓点中开始，阿米克·伯拉姆（Amick Byram）唱出的歌曲的第一部份是摩西对生存原因的探索和对信念的迷惘，而林达·迪·莎娜（Linda Dee Shayne）唱出的则是摩西的母亲对摩西的开导和期望。摩西自小与埃及王子雷明斯为兄弟，当他对受苦受难的希伯来人产生同情并知道自己生为奴隶时，他的心理落差是巨大的。然而因为他心中强烈的爱，他决定拥有的一切去为信念奋斗。《Good-Bye Brother》后又是一首古埃及风格的歌曲《Through Heaven’s Eyes》，这首歌是欢快而向上的，让人们感到希望在闪烁。在这里，摩西在一位祭司的引导下，开始理解人的所作所为如何才具有价值。从此，摩西对自己的人 生有了明确的目的。《The Burning Bush》则是一大段平静的抒情段落，这是摩西决定去见已成为法老的雷明斯并与之彻底决裂前的铺垫。虽然前路艰险，但在神的昭示下，摩西毫不畏惧，反而显出了一种平静。在《埃及王子》的整部影片音乐中，像《The Burning Bush》这样的纯抒情音乐部份并不多，大部份音乐都是直接服务于剧情发展的，细微表现人物内心的音乐段落往往也是为接下来更激烈的冲突作一个铺垫。

四、总结

对《埃及王子》本文的读解使我们看到了动画片对于传统故事片诸多视听元素功能的改变和延伸：灯光的任意性、运动的无限性、特写景别以及正反打镜头的功用、人物造型以及表演的夸张等；看到了动画片对于故事片叙事的合理性、真实性的弱化和主观选择性的加强看到了动画片对于诸多常规故事片中绝迹的或僵死的或从未使用过的手法的复活和新生：旁白、独白、杂耍蒙太奇、超现实主义以及大段戏剧式歌词的使用等；还看到了原有故事片的综合元素位置的前移：音乐和舞蹈在动画片中将自己无处不在的突现出来。而所有这些，和故事片的交汇点在于动画片运动的视像性的语言特性，而其功能改写、延伸、突现等则是由于动画片在制作和观影心理方面的高度假定性以及技术条件的优越性。《埃及王子》影片追寻着一种全人类共有的关于生存本质、生命价值和信仰的意义。电影本身，不管从哪一方面，它都尽可能的达到了理想的标准。