诗海拾贝

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》等，可视为古代书论的发轫之作。

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石所无，作品中吸收了古籀笔法。

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上最初打破篆书原始用笔形态后定型的两种笔法。

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7、

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汇辑了自汉以来许多书论名篇，为后世保存了许多可贵的书法史论遗产。

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11、欧阳修提倡以复古来达到创新的目的，指出：“学书当自成一家之体，其模仿他人，谓之！”

12、清代书法一方面沿着明代一脉继续向前发展，一方面由于金石考据学的兴起、访碑热潮的出现以及书法观念的改变，一脉迅猛发展，渐成衰微、兴盛的局面。于是，清代成为中国书法史的一个重要转折时期。

13、王文治的书法秀逸天成，与刘墉形成鲜明对照，清人梁绍壬评“刘石庵相国专讲魄力，王梦楼太守专取

风神”时有“”、“”之誉。

14、＿＿＿＿书法以行书见长，静穆雄浑

，康有为认为“近世行草书作浑厚一路，未有能出石庵之范围者”，徐珂在《清稗类钞》中也说：“论者譬之以黄钟大吕之音、清庙明堂之器，推为一代书家之冠。”其作品给我们留下了一个地道帖派风范的印象。

15、吴昌硕篆刻以石鼓文笔意融入汉印，又于汉砖瓦文字及封泥中得到启发，印风苍浑豪放，形成具有大写意特征的一代印风，世称“”，他被公推为

第一任社长。

1、是研究商代文字、历史、文化最重要的资料，也是早期书法的代表。

2、春秋中期至战国早期的秦系文字代表有《》和《》。

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4、西汉晚期的连云港汉简中的《神乌傅》为，笔画中多有圆劲弧形，粗笔在简中时有出现。

5、从江淮汉简和西北汉简等丰富的出土资料中，我们可以发现，自西汉初期，已成为朝野的通行书体，同时也证明文字在此时已完成了由篆至隶的变化，到西汉中期隶书已十分成熟。从西北汉简中可见，西汉中期的已形成了较为固定的草法，说明章草已较为规范，并成为汉代通行书体之一。从汉简中还可了解中，东汉初期已出现和的端倪。

6、西汉的篆书刻石和隶书刻石所见不多。东汉中期到末期刻石铭辞风气渐开，主要成就

表现在这一时期的刻上的篆隶作品。

7、《》与《》相类，故有“二宙”之称，康有为称其是“汉分中妙品”。

8、小篆，在西汉依然是通行文字之一，但纯小篆作品已非常少见，隶变、讹变的篆法替代了严肃的六书原则，后世将汉代这种渗入许多隶变形构的篆书称为“”。

9、魏晋书论有了很大发展，流传至今的有西晋卫恒的《》》、索靖的《》等，奠定了中国古代书论的基础。

10、盛中唐时，书法的崇尚已由大王转向小王，并提倡“风神骨气者居上，妍美功用者居下”和“深识书者，唯观神采，不见字形”的风尚，把这种风气推向了极致，成为浪漫写意书风的杰出代表。

11、唐太宗传世作品有《》、《》、《屏风帖》。

12、褚遂良行书作品有《》，还有《》传世，米芾对之大加推赏：“虽临王帖，全是褚法。”

13、吴琚的《帖》是现存书法作品中所见最早的一件条幅。

14、沈度书法以楷书著称，尤工，沈粲书法以名世。 碑学帖学奴书帖学碑学浓墨宰相 淡墨探花甲骨文吴派西泠印社秦公簋章草书隶书章草行书楷书碑刻尹宙碑孔宙碑汉篆四体书势草书写意张旭、颜真卿、怀素温泉铭临兰亭序晋祠铭枯树赋桥畔诗小楷草书