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古代小说戏曲专题

古代戏曲小说专题考题 一、填空题 1、 《南村辍耕录》的作者是陶宗仪， 《宋元戏曲史》作者是王国维。 《录鬼簿》的作者是钟嗣 成。 2、关汉卿的《单刀会》《望江亭》《教坊记》作者是唐代的崔令钦。 、 。 《梧桐雨》作者是白朴， 《汉宫秋》作者是马志远。 《太和正音谱》作者是朱权。 3、 《赵氏孤儿》的作者是纪君祥。 《李逵负荆》的作者是康进之。 《琵琶记》的作者是高明。 4、汤显祖是临川派的代表人物。 《曲律》的作者是王骥德。 5、李玉的作品《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《战花魁》最为著名，被称为“一人永占” 、 、 、 。 《清忠谱》是李玉的代表作。 《风筝误》作者是李渔。 6、 《桃花扇》的主题：借候、李离合之情，写南明兴亡的历史。 7、四大奇书包括： 《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》 、 、 、 。 8、 《北宋志传》的作者是熊达木。 《西游补》的作者是董说。 《封神演义》的作者是许仲琳。 9、 《新齐谐》作者是袁枚。 《略微草堂笔记》的作者是纪昀。 10、 《水浒后传》的作者是明代遗民陈忱。 《醒世姻缘传》原名《恶姻缘》 ，是西周生辑注。 11、 《绿野仙踪》的作者是李百川。 《镜花缘》的作者是李汝珍。 二、名词解释 1、代言体是与叙事体相对而言的，叙事体是叙事人站在本故事之外讲述故事，代言体则是 以第一人称的口吻模拟、表演故事。 2、汉代百戏：据文献记载，汉武帝时期，曾从民间征集了一批杂戏到首都进行汇演，其中 多为杂技、杂耍一类的节目，如同后世的魔术、摔跤、举重、武术格斗、气功表演、舞龙舞 狮之类。当时叫做“角抵” ，后来又叫“百戏” 。 3、参军戏：是由两个演员合演的滑稽小戏，内容以调笑为主，被调笑者叫“参军” ，调笑者 叫“苍鹘” 。 4、元曲四大家：关汉卿与马志远、白朴、郑德辉（一说郑霆玉）被并成为元曲四大家。 5、科范：元杂剧的表演“唱念做打”俱全。科范就是做与打的做工表演，一般简称“科” ， 在南戏中则称做“介” ，或统称科介。 6、题目正名：元杂剧结尾有题目正名，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。一 般取末句作为全剧的剧名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。 7、 《永乐大典戏文三种》 ：明初编辑的《永乐大典》 ，收录戏文 33 种，计 27 卷。今存最后一 卷，为《张协状元》《小孙屠》和《宦们子弟错立身》3 种，称为《永乐大典戏文三种》 、 。 8、 “荆刘拜杀”或“四大南戏” ：在《琵琶记》前后产生的南戏作品中，负有盛名的还有《荆 钗记》《白兔记》 、 （也叫《刘知远》、 ）《拜望亭》与《杀狗记》 ，合称“荆刘拜杀”或“四大 南戏” 。

9、四大声腔：明传奇的繁荣与辉煌，与南曲声腔的繁兴与改良有直接关系。宋元南戏原用 温州地方腔歌唱，在流传到江南各地之后，即与当地的曲乐与方言结合，于元末明初之际逐 渐形成种类繁多的地方性声腔系统。其中最为流行的有“四大声腔” ：海盐腔、余姚腔、戈 阳腔、昆山腔。 10、联曲体：由多支曲子连缀起来说唱故事，称为联曲体。 11、 《四声猿》 ：徐渭的代表作是《四声猿》 ，包括《玉禅师》《雌木兰》《女状元》《狂鼓 、 、 、 史》四本杂剧。郦道元《水经注》引渔歌云：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。徐氏名其 剧为《四声猿》 ，盖出于此，意谓猿鸣四声更属断肠之歌。 12、明中叶三大传奇：明传奇的成熟与振兴是以嘉隆年间问世的三部名作为标志的，这就是 李开先的《宝剑记》 、梁辰鱼的《浣纱记》和无名氏的《鸣凤记》 ，合称明中叶三大传奇。 13、临川四梦：汤显祖的剧作主要有《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》 、 、 、 ，因剧中 都有梦境描写，故合称临川四梦。 14、花部、雅部：清代兴起的地方戏主要包括四大声腔，即戈阳腔、梆子腔、皮黄腔和弦索 腔。这些声腔剧种多是在民间小调的基础上形成并发展起来的，曲调粗犷，不受宫调曲牌限 制，语言朴素自然，带有浓厚的乡村朴野气息，故封建正统文人称之为“花部” ，而将昆山 腔称为“雅部” 。 15、三言：是明代冯梦龙编辑创作的三本拟话体小说集，是《喻世明言》《警世通言》 、 、与 《醒世恒言》三部小说集的总称，每集 40 篇，三集