1.欧阳询的存世墨迹《梦奠帖》，《张翰帖》、《卜商帖》，因为渉历史事实及人物，被称为“史事帖”。

2.李邕”北海如象“形成的原因之一是其采用了重心下压的方法，结体稳重厚实。

3.“行书三稿”有《祭侄稿》、《祭伯稿》、《争座位稿》。《祭侄稿》有“天下第二行书”之名。《争座位稿》与《兰亭序》合称“双璧”。

4.苏学四学士：黄庭坚，秦观，张 ， 补之。

5.宋四家各有专胜，蔡胜在度，苏胜在趣，黄胜在韵，米胜在姿。

6.黄庭坚书学思想的核心是“尚韵戒俗‘.

7.与《松风阁诗帖》相比，《寒食诗跋》纵横挥洒，更见苍劲古拙，是山谷书中极品

8.米芾批评苏轼”画字“，米芾批评黄庭坚”描字“，米芾作大字时的”刷字“ 米芾主张用笔要”无垂不缩，无往不收“

9.明末书坛上的”三株树“：黄道周，倪元璐，王铎。

10.苏轼是浓墨实用，故其书墨色如漆，神采焕发；颜真卿的行书，浓墨轻用，故其书筋摇骨转，肥而不滞；米芾浓墨活用，故其书笔酣墨畅，沉着痛快。总之，用墨以不呆滞、不浊气、不臃肿为上。董其昌书法开淡墨一派。

11.关中本（陕刻本）：《争座位稿》又名《论座帖》、《与郭仆射书》，为颜真卿草书精品。此帖原迹已佚。宋代安师文以真迹模勒刻石，其石今存西安碑林第二室，方形竖刻，分上下两栏书，各36行。此刻本世称”关中本“、”陕刻本“。

12.苏轼画字：苏轼作书喜用浓墨，宣城诸葛氏所制散卓笔，他单钩执笔，抵案作书，行笔缓慢，米芾批评“苏轼画字”，应指此现象

13.书卷气：黄庭坚认为苏轼书法最可贵除于“学问文章之气郁郁芊芊发于笔墨之间，此所以他人终莫能及也尔”，这就是被后人推崇的“士气”、“书卷气”

一。书家

1.欧阳询，字信本，潭州临湘人。一生历陈，隋，唐三朝。他初学梁，陈时风，的大令笔势挺拔之秘；继师北齐书家刘珉，得其笔力瘦硬坚实之法；后又融合南帖北碑之长，最终形成了险峻劲健，妍丽多姿的书风。清梁言《评书帖》则曰：“颜不及欧，欧以劲胜，颜以圆胜。欧书力健而笔圆，后世学者不可匾削。欧书劲健，其势紧。柳书劲健，其势松。”他的存世行书墨迹《梦奠帖》，《张翰帖》、《卜商帖》，因为渉历史事实及人物，被称为“史事帖”。

1. 颜真卿，字清臣，世称颜鲁公，颜平原，唐朝著名书法家。颜氏多工书学，精字学，颜真卿也不例外，他曾编撰《韵海镜源》，研究字样，另有《颜鲁公文集》传世。颜真卿书学二王、褚遂良、张旭等。殷仲容为顔母堂叔，他对颜真卿也有很大影响。颜真卿幼年即受古文字熏陶，其审美观念也受篆籀之美的影响。颜真卿行书以壮美为特征，一改东晋至初唐以来清丽秀雅的书法风格。以篆籀笔法入行书，天真烂漫、豪爽纵逸，朴茂丰润、宽宏博大，出其巧与拙实之中，成为继二王之后书坛上的又一次革命。代表作有《祭侄稿》（天下第二行书）、《祭伯父稿》《争座位贴》（与兰亭序合称双壁）。柳公权、杨凝式、宋四家等都深受颜真卿的影响。对后世的影响：柳公权、杨凝式、的行书都深受颜真卿的影响。宋四家对颜鲁公莫不心慕手追，皆得其心法二各成雄杰。娄坚《学古绪言》曰：”苏则沉着至中俄乃见妍姿，米则跌宕之外自觉淹通，蔡整而媚如巧已极，黄秀而劲自得为多“。其后，学以上六家者又不胜其数。清代傅山，刘墉，翁同 、何绍基、钱沣等人的行书也都从颜体行书而出。

2.苏轼，字子瞻，号东坡居士。北宋文学家、书法家、画家。当时，文化艺术繁荣，苏轼